Статьи

Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле.

Первую скрипку среди медальеров, трудившихся на монетном дворе в период пребывания Петра II на российском троне, играл А. Шульц. Скудные сведения о его биографии можно встретить у Ю. Иверсена и Е.С. Щукиной. Антон Шульц был медальером в Копенгагене с 1716 по 1724 год. Заключив контракт на шесть лет, в 1724 году он приезжает в Санкт-Петербург для работы на монетном дворе. Впоследствии контракт был возобновлен. Таким образом, его служба в России растянулась до 1734 года. Кроме выполнения штемпельного дела Шульцу было поручено обучить и подготовить к работе двух русских мастеров. Его учениками явились Л. Дмитриев, Ф. Никифоров, а позднее еще И. Козмин.

У истоков российского медальерного искусства стоит величественная фигура Петра I. Даже приглашая на службу в Россию такую выдающуюся личность, как Бартоломео Карло Растрелли, Петр не упускал из виду значение малых пластических форм. В договоре с прославленным мастером указывалось, что он должен, помимо прочего, выполнять «вырезывание штемпелев для монет и медалей».

Петр II Алексеевич (12.10.1715-18.01.1730) - император с 7 мая 1727г., короновался 25 февраля 1728 г. Сын царевича Алексея Петровича и принцессы Шарлотты-Христины Софии Брауншвейг-Вольфенбюттельской, внук Петра Великого и Евдокии Лопухиной.

Великий князь Георгий Михайлович в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе, и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в Санкт-Петербурге. С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки. 

Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. В основе геральдического оформления реверса 10- и 5-рублевых золотых монет лежит гербовая композиция. Последняя дебютировала в 1755 году и успешно просуществовала до 1796 года. Композиция представляет собой стилизованный крест, в центре которого расположен государственный герб. Составляющие креста образованы территориальными гербами: московским, царства Казанского, царства Астраханского и царства Сибирского. 

Позднюю трактовку Петра III на предметах малой пластики логично исследовать на медалях исторической серии и новодельных монетах. Идея соединить в одной статье анализ иконографии новоделов и ретроспективных медалей осуществлена в связи с тем, что все перечисленные неравнозначные объекты связаны рамками одного временного фактора. Другими словами, и новоделы, и соответствующие медали были изготовлены после смерти и ухода с политической арены Петра III. Таким образом, была сделана попытка изучить более поздние тенденции в художественном видении покинувшего трон императора.

Прежде чем увековечить свою персону на российских государственных монетах, император Петр III уже имел возможность лицезреть собственный образ на более ранних монетах и памятных медалях иного происхождения.

25 декабря 1761 года в возрасте 52 лет после очередного сердечнососудистого приступа скончалась Елизавета Петровна. В память ее кончины была выбита медаль с изображением императрицы на лицевой стороне. На оборотной стороне изображена возносящаяся к небесам женщина с лучезарным звездным венцом над головой, олицетворяющая Дух императрицы, которая выпавшим из рук скипетром указывает на щит с вензелем Петра III Федоровича. Аллегорическая композиция должна была, по замыслу автора, свидетельствовать о духовной преемственности власти усопшей императрицы и восходящего на трон молодого монарха.

Известно, что на московском Красном монетном дворе в 1741 году чеканились только монеты с портретом Иоанна III, тираж которых, по данным А.И. Юхта, составил 350 000 штук. Тремя портретными штемпелями изготовить такой внушительный объем рублевиков невозможно. Исследования показывают, что один портретный штемпель выдерживает штамповку в среднем 10 000 оттисков. Следовательно, можно предполагать, что на московском дворе в производстве эксплуатировалось около 35 портретных штемпелей.